迈克尔·阿纳斯塔西德斯 塞浦路斯(1967)

    迈克尔·阿纳斯塔西德斯 塞浦路斯(1967)             迈克尔·阿纳斯塔西德斯(Michael Anastassiades)的工作重点在于比例和物质诚实,旨在庆祝物体的物理存在和持久的品质。“是什么让物体存活下来?” 他想知道。“随着年龄的增长,它会变得更美丽吗?” 探索功能性与实用性之间的并置,Michael将设计过程的重点放在为他创作的所有作品赋予永恒,精髓的品质上。他对激发对话和互动也非常感兴趣。他说:“诚实是我追求的。” “归根结底,这就是让它令人满意的原因。” Michael曾在伦敦帝国理工学院接受土木工程师的正式培训,随后在皇家艺术学院学习工业设计。他于1994年成立了总部位于伦敦的工作室,随后于2007年创立了自己的同名品牌。多年来,该公司生产了一系列著名且独特的照明,家具和配件,展示了该工作室“不断追求折衷主义,个性化和个性化”。设计永恒的品质。” Anastassiades的作品出现在MoMA的永久收藏中,以及伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆和手工艺品委员会,以及法国奥尔良的FRAC中心。他的作品还可以在全球的酒店和餐馆中找到,包括纽约的SoHo House和斯德哥尔摩大酒店。     “出色的设计应该引起讨论。” 迈克尔·阿纳斯塔西德斯             迈克尔·阿纳斯塔西德斯(Michael Anastassiades)在伦敦皇家艺术学院和伦敦帝国学院接受工业设计和工程学的学业后,于1994年成立了自己的工作室。他的作品介于工业和雕塑之间,尤其是他的照明,照明由反射材料组成,例如作为抛光铝和蛋白石玻璃的简单几何形状。Anastassiades的作品遍布全球的酒店,饭店和商店,包括纽约SoHo House,斯德哥尔摩大酒店和Sergio Rossi精品店。他的模仿猫LED台灯(2016)由铝制球体和旁边的手工吹制玻璃球罩组成,线上装有调光器开关。用设计者的话说,“两个球彼此接触。一个小……放在大的“阴影”下”,瞧:模仿者。灯泡(随附):LED;最大16W                         Michael Anastassiades在伦敦皇家艺术学院和帝国理工学院接受工业设计和工程学的教育后,于1994年成立了自己的工作室。他的作品介于工业和雕塑之间,尤其是他的照明,照明由反射材料组成,例如简单的几何形状的抛光青铜和镜面玻璃。Anastassiades的作品遍布全球的酒店,饭店和商店,包括纽约SoHo House,斯德哥尔摩大酒店和Sergio Rossi精品店。IC Lamp(2013)具有诗意的优雅和平衡感,这是他所有作品的特征,其中包括吹塑玻璃扩散器,该扩散器安装在超薄而稳定的框架上。安置的球体以看似不稳定的方式定位,好像随时可以掉落一样,给设计增添了迷人的张力。灯泡(包含):150W / T10 / E26磨砂卤素灯。意大利制造。   外型尺寸高13.75“宽11”厚12“用料黄铜,镀铬钢或粉末涂层钢框架;磨砂吹制的玻璃扩散器。     [...]

阿恩·雅各布森 丹麦(1902-1971年) 之二 Egg椅

        形式遵循功能,在预测人体曲线的雕刻椅子上,最明显的体现形式。阿尔恩·雅各布森(Arne Jacobsen)在哥本哈根设计了SAS皇家酒店,并为繁忙的大堂设计了生物形态的蛋(1958)。雅各布森(Jacobsen)在这把椅子上采用了新材料,使他能够塑造流畅的曲线和一体成型的外壳。在其他人尝试弯曲的钢管的时候,雅各布森(Jacobsen)专注于软垫扶手椅,认为存在的解决方案仍然适用于现代理想。确实,他实现了这个目标。放置在旋转底座上的蛋椅可让保姆朝着对话区域旋转,或在需要私密性的情况下远离其他人。它也向后倾斜以放松休息。这是由弗里茨·汉森共和国(Republic of Fritz Hansen)生产的地道鸡蛋椅。波兰制造。 蛋椅倾斜并旋转。 精美的软垫,将织物或皮革手工缝制在框架上。     产品详情 尺寸图 H 42.25“ W 34” D 37.5“座椅H 14.5” Egg™椅子 用料 玻璃纤维增​​强聚氨酯泡沫壳;缎面镀铬钢柱;注塑铝基;织物或皮革内饰。 Gabriel®Fame®室内装饰品:95%羊毛,5%聚酰胺。 MaharamKvadrat®Tonus室内装饰品:90%羊毛,10%Helanca®。 皮革内饰:全粒面皮革或牛皮。

阿恩·雅各布森 丹麦(1902-1971年) 之一 AJ灯

        阿恩·雅各布森 丹麦(1902-1971年)             MAYE:Arne Jacobsen  从泥瓦匠到丹麦皇家美术学院,大到建筑小到刀具,注重细节的功能主义和现代主义,家具和建筑都是另一种雕塑,都包含了材料和结构以及工艺,为什么Arne Jacobsen的1930的设计到现在都还受人推崇,只能说他是天才,不要和天才去比智商,就乖乖的仰慕好了。著名的3300系列家具Egg和SWAN椅子,AJ系列灯,都堪称经典,引无数厂家在模仿,Arne Jacobsen作品太多,本期仅仅是AJ灯,其余下期见!(本网站杂志内容,只在疫情期间开放)   Arne Jacobsen购买了Charles Eames设计的胶合板椅子,并将其安装在自己的工作室中,在此启发了设计史上最成功的商业椅子模型之一。三足蚁椅(1951)的销量达到了几百万美元,被认为是当今的经典之作。它由两个简单的元素组成:管状的钢制腿,弹性的座椅和靠背,由一块连续的胶合板制成,色彩鲜艳。 雅各布森(Jacobsen)作为泥瓦匠开始接受培训,然后在哥本哈根的丹麦皇家美术学院学习,在那里他获得了椅子的银牌,然后在1925年巴黎国际装饰艺术博览会上展出。受勒·柯布西耶(Le Corbusier),古纳·阿斯普伦德(Gunnar Asplund)和路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)的影响,雅各布森从一开始就采用功能主义的方法。他是最早将现代主义思想引入丹麦并根据该国基于手工艺的设计遗产创造工业家具的人之一。 雅各布森重要的建筑委员会中的第一个是哥本哈根的贝拉维斯塔住宅项目(1930-1934年)。他最著名,最完整的作品是SAS航空总站和哥本哈根皇家酒店,雅各布森为其设计了每个细节,从雕塑般的家具,如他优雅的天鹅和蛋椅(1957-1958年)到纺织品,照明,烟灰缸和刀具。 在1960年代期间,雅各布森最重要的工作是为牛津大学圣凯瑟琳学院制定统一的建筑和室内设计方案,就像他先前为皇家酒店所做的工作一样,该方案涉及特定场所家具的设计。雅各布森的作品在今天仍然具有吸引力和新鲜感,将自由形式的雕塑形状与斯堪的纳维亚设计的传统属性,材料和结构完整性相结合。   Arne Jacobsen创建了他的AJ灯(1960),以呼应他的3300系列家具的斜角,其中包括Egg™椅子和Swan™椅子。为了最大程度地发挥台灯作为阅读灯的功能,Jacobsen创造了上下倾斜的阴影,将最大的光线导向需要的地方。像天鹅和鸡蛋椅一样,AJ灯是为哥本哈根SAS皇家酒店设计的,雅各布森为此设计了所有元素,从摩天大楼结构到不锈钢餐具。灯泡(不包括):白炽灯60W / 120V / A19或类似的CFL / LED。UL认证。丹麦制造。                     尺寸图 H 51.5“底座W 7” D 10.75“灯罩L [...]

安吉拉·亚当斯(Angela Adams)

          安吉拉·亚当斯(Angela Adams) 美国(1965)             出色的设计通常来自于地方感,这对安吉拉·亚当斯(Angela Adams)的作品也不例外,她将缅因州的粗beauty之美和独特的风格编织到她的作品中。 亚当斯在缅因州沿海的一个小岛上出生并长大,曾在费城艺术学院接受室内设计教育。放学后回到缅因州时,她重新发现了缅因州的地毯制作传统,她开始通过将古老的技术与现代主义设计相结合来尝试地毯制作。结果是采用最优质的材料和传统的施工方法制成的动态图案新鲜前卫地毯。 亚当斯的工作就是要为古老的传统带来新的视角。亚当斯说:“对我来说,我很高兴将地毯当做画作,并为新设计带来一些绘画上的特质。” “以一种更加多层的方式混合,着色和构成设计,使您以一种非常平静的方式入迷,就像一幅美丽的画作一样。” 亚当斯的地毯一夜之间受到评论家和装饰者的轰动,她于1998年开设了自己的工厂,以确保质量控制。如今,她的公司除了生产地板覆盖物外,还生产面料,枕头和有图案的玻璃器皿。她最近涉足手袋,皮带和行李箱的时尚配饰。安吉拉·亚当斯(Angela Adams)证明,结合当地传统,激情和良好的设计确实可以成为非常好的生意。   总部位于缅因州波特兰的安吉拉·亚当斯(Angela adams)为世界各地的客户提供独特的手工制作的现代地毯和家具,这些客户与我们分享我们对优质现代设计与传统手工艺相结合的承诺。 手工设计。手工制作。 自公司1998年成立以来,每个区域的地毯和家具都经过手工设计,然后使用传统手工艺进行手工制作。我们的地毯是由世界各地的熟练工匠手工制作的,而我们的家具是由位于缅因州波特兰市的工作室的主要家具制造商手工制造的。       由已婚的缅因州本地设计师Angela Adams和Sherwood Hamill创立,该公司一夜之间受到评论家和装饰者的轰动,为灵感一族提供一系列传家宝品质的现代设计作品。                                                 […]

伊芙琳和 杰罗姆·阿克曼

伊芙琳和 杰罗姆·阿克曼 美国(1924–2012)美国(1920–2019)       杰里·阿克曼(Jerry Ackerman)在朋友的建议下,于1948年一天走进伊夫林·利普顿(Evelyn Lipton)工作的底特律室内设计工作室。他从口袋里掏出两个糖果棒,他说:“嗨,我是Jerry Ackerman。您要银河吗?”   伊夫琳很着迷。她回忆说:“我第一次见到杰里便会嫁给他。” 因此,不仅开始了终生的恋情,而且建立了设计合作伙伴关系,将这对夫妇的作品运往全国各地的房屋,办公室,博物馆和私人收藏中,并将他们的名字牢牢地扎根于最终被称为加利福尼亚设计的先驱者和实践者之中。   同年结婚后,阿克曼夫妇完成了文学硕士学位,并于1952年前往加利福尼亚,当时加利福尼亚州以一种新的前沿精神影响着人们的生活,这种精神影响着建筑,设计和生活方式。他们的目标是为像他们自己这样的年轻夫妇制作负担得起的装饰物品。   “我们的钱很少,”伊夫林说。“但是我们彼此之间都有着梦想,并且愿意努力工作。” 杰里(Jerry)拥有阿尔弗雷德大学(Alfred University)的陶瓷学位,他于1953年设计了一系列由16个滑盖瓶,碗,花瓶和烛台组成的生产线。第二年,这对夫妇在包豪斯(Bauhaus)信奉艺术,手工艺和生产的统一的启发下开始工作。他们将他们的合作伙伴命名为Jenev Design Studio,该工作室源自其名字“ Je”和“ Ev”的组合。“我们认为这听起来很欧洲,”杰里咧嘴一笑。   陶瓷风行一时,1954年,帕萨迪纳艺术博物馆(现为诺顿·西蒙博物馆)将其作品纳入了首个针对装饰艺术的加利福尼亚设计展。这将是与他们的作品相关的众多博物馆展览和设计奖中的第一个。   到1950年代中期,在乐观主义和愿意尝试不同材料和技术的推动下,阿克曼家族开始扩展到马赛克,挂毯,木雕和铸造五金件。伊夫林(Evelyn)娴静,无尽的创造力成为领导。杰里(Jerry)是一个社交团体,他抛弃了陶瓷,专注于生产,营销和销售,同时继续保持他们的创意合作伙伴关系。他说:“在装饰配件方面,我们处于领先地位。” “在我们进行设计之前,进入房屋的所有物品都是绘画或版画。”   在1980年代,阿克曼家族将创意重新聚焦于个人追求,并停止生产商业作品。伊夫林(Evelyn)进行了一个雄心勃勃的景泰蓝项目,该项目现在保存在史密森尼美国艺术博物馆的永久收藏中,杰瑞(Jerry)三十年来首次回到轮抛式stone器。他那段时期的作品也可以在史密森尼博物馆找到。现在,许多其他博物馆都收藏着阿克曼作品,包括洛杉矶县艺术博物馆。   杰里说:“我们能够团结在一起,并肩工作,产生我们认为是持久的工作,这一事实使我们感到高兴。” “在一起真是美好的生活。”     高3英寸,宽14.5英寸,深5.75英寸     半瓷与哑光釉   高2.25“直径6.5”     半瓷与哑光釉     H 12.5英寸直径3英寸     半瓷与哑光釉 H 7.75“直径5”  半瓷与哑光釉   底特律本地人杰罗姆(Jerome)和伊芙琳·阿克曼(Evelyn Ackerman)于1952年移居洛杉矶,其目标是生产自己的陶瓷。伊夫林说:“我们只有很少的钱,但我们彼此都有梦想,并且愿意努力工作。” 在成立Jenev Design Studio(“ Jenev”是其首字母组合:“ Je”和“ Ev”)之后,Jerome花了一年的时间设计形状,模具和釉料。1953年,他开始进行压铸和烧制他的创作,伊夫林(Evelyn)装饰了其中的一些作品。到1958年,他们已扩展到马赛克,挂毯,木雕和五金制品。由于伊夫琳(Evelyn)专注于设计而杰瑞(Jerry)专注于销售和管理,这对夫妇最终停止生产他们屡获殊荣的陶瓷。杰涅夫收藏(1953/2017)中的六件作品是从杰罗姆(Jerome)的16幅原始设计中挑选出来的,并采用从其主人那里精心复制的模具制成,配以与他的标志性哑光饰面相匹配的釉料。他说:“当我今天观察Jenev陶瓷设计时,他们坚持不懈,对此我感到自豪。” 中国制造。 杰涅夫陶瓷被《华尔街日报》 2017年《 […]

Protected: 米尔顿·格拉瑟

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Protected: 桑迪·智利奇威奇 美国(1951)

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Protected: 乔根·加默尔高(Jorgen Gammelgaard)

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Protected: 中岛乔治 美国(1905–1990)

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Protected: Arno Declercq:原始而优美的设计

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Protected: 比尔·斯坦普夫 美国(1936–2006)

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Protected: “所有真实的见识都是由兴趣触发的。” 乔治·尼尔森

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Protected: 詹斯·里索姆(Jens Risom) 丹麦(1916–2016)

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Protected: 埃罗·萨里宁(Eero Saarinen) 芬兰(1910–1961)

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Protected: 路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)的巴塞罗那长沙发(1930)

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Protected: 被混合的记忆和灵感

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